Une Maison de poupée – Henrik Ibsen

L’appartement est impeccable. Le domicile bien tenu. Les enfants sont élevés dans une bonne famille qui a l’art des bonnes manières et une bonne pour les tâches ménagères qui ne méritent pas d’être assumées par des mains douces, ignorant la dureté des corvées quotidiennes.

Nora a épousé Helmer. Helmer a épousé Nora. Ainsi va leur petite routine bien huilée. Nora joue à merveille le rôle qu’on lui donne: elle est la petite femme servile et lisse, souriante en société et attentionnée envers son époux qui apprécie cette dévotion maritale absolue. Nora est la petite chose d’Helmer et c’est en nappant d’amour et de bons sentiments son discours de bon père de famille responsable qu’il semble avoir offert une place singulière à sa femme.

NORA: Et il ne t’a rien laissé pour vivre?
KRISTINE: Pas même un chagrin ou un manque à combler.

Un matin, tout bascule pour une sombre histoire d’argent et de chantage. Nora prend  alors conscience de l’équilibre précaire sur lequel s’est construit son couple. Prise à la gorge par un engagement financier contracté quelques années auparavant, la voilà soumise à un maître chanteur peu scrupuleux qui espère profiter de la situation pour obtenir une meilleure place dans la banque où travaille Helmer.

La pièce d’Ibsen met en scène un quatuor d’acteurs liés par leurs intérêts communs dans un huis clos qui gagne en puissance au fil des actes. Les rôles secondaires viennent équilibrer avec beaucoup de justesse, de résignation et d’ironie, le jeu (et le destin) du duo principal et j’ai beaucoup aimé ce cinquième personnage, le docteur Rank, qui gravite autour d’eux et jouera à mon sens un rôle essentiel dans l’émancipation du personnage de Nora.

Pouvoir des apparences, conventions sociales, valse des mensonges et des faux-semblants, Une maison de poupée joue la carte de la satire sociale dans cette sphère ridicule des petits bourgeois pour devenir une œuvre des plus subversives pour l’époque. Elle pose un regard amer et piquant sur la condition féminine pour mieux servir la volonté discrète de l’héroïne de refuser ce statut qu’on lui impose. Cette pièce est indéniablement l’histoire d’un cheminement, d’une renaissance, d’un choc radical (et absolument irréversible.)

Allons, tout est fini, il le faut. Il ne s’agit plus de bonheur désormais, il s’agit seulement de sauver les restes, les débris, les apparences.

Si l’acte I m’a peu convaincue, j’ai fini par trouver ma place dans cet appartement au milieu de ces hommes et ces femmes qui tentent désespérément d’exister. Progressivement, l’intrigue prend tout son sens et les héros, pions de cette tragédie du couple, de ce drame social doivent se résoudre à faire face à la vérité qui dérange. Un discours particulièrement audacieux pour une époque qui étouffait l’individualité des femmes, dans une société où elles n’étaient qu’accessoires, réduites à un  vulgaire faire-valoir conjugal. Un texte à la force insoupçonnée qui dit combien la voix de Nora porte en elle le germe de bien des combats féministes encore à mener.

Une première chronique aux tonalités nordiques pour mon Tour du monde littéraire

Tour du monde littéraire.

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La Maison de poupée d‘Henrik Ibsen Traduit du norvégien par Eloi RECOING Actes Sud, dans la collection Babel ISBN:978-2-330-06589-8 6€70 / 160 pages / Juin 2016 (1879)

 

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